陶瓷百科
瓷畫藝術(shù)，讓我和我的小伙伴們都驚呆了！
瓷磚壁畫的創(chuàng)作，無(wú)論從繪畫還是燒制來(lái)說(shuō)，都是極為困難的。張松茂大師在創(chuàng)作壁畫時(shí)，先在宣紙上做畫，以此做為瓷磚壁畫的草圖，然后根據(jù)草圖，在一塊塊小瓷磚上進(jìn)行繪畫。因壁畫遠(yuǎn)比草圖大，在放大復(fù)制到瓷磚上時(shí)，會(huì)丟失許多細(xì)節(jié)，因此還需在瓷磚上進(jìn)行再次創(chuàng)作，力求畫面細(xì)膩，色調(diào)統(tǒng)一，以達(dá)到圖案的完美銜接。上世紀(jì)70年代、80年代時(shí)，還沒有大型瓷板，壁畫須由幾百甚至幾千塊小瓷磚逐一繪畫、燒制、拼合而成，在燒制過(guò)程中，要嚴(yán)格按照順序進(jìn)行燒制，否則幾千塊的小瓷磚亂了順序就無(wú)法拼合。其繪制工作難度之大，超乎想像。整個(gè)作品色差極小，要求不能視覺不能察覺，畫面拼合嚴(yán)絲合縫，工藝要求極端苛刻。
《百花爭(zhēng)艷》瓷磚壁畫
繼1979年為北京首都機(jī)場(chǎng)繪制《森林之歌》大型瓷磚壁畫之后，張松茂大師繪制壁畫的激情便一發(fā)而不可收，先后為北京人民大會(huì)堂、江西物貿(mào)中心、景德鎮(zhèn)火車站等公共場(chǎng)所繪制了《井岡春色》、《滕王閣詩(shī)意》、《古閣臨風(fēng)》、《昌江帆影》、《百花爭(zhēng)艷》、《廬山駿馬圖》、《潯陽(yáng)勝景》等大型瓷磚壁畫。
《森林之歌》畫作原稿為中央工藝美術(shù)學(xué)院教授祝大年先生所作，表現(xiàn)的是云南西雙版納的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情，畫作意境優(yōu)美，構(gòu)圖復(fù)雜，色彩豐富。要把這樣一幅紙畫放成23米寬、3米高，將近70平方米面積，并由3000多塊15厘米見方瓷磚組成的瓷磚壁畫，難度是顯而易見的。景德鎮(zhèn)為此抽調(diào)了30多名繪瓷高手組成一個(gè)龐大的工作班子，由陶院老師施于人(祝大年學(xué)生)和張松茂大師兩人負(fù)責(zé)指揮制作施工。
他們首先碰到的是兩個(gè)難題：一是用哪種彩繪方法在陶瓷上表現(xiàn)原作風(fēng)貌？有人提出用粉彩方法，張松茂大師斷然否定了，因?yàn)樗煜し鄄暑伭系牧闲�，認(rèn)為粉彩顏料化學(xué)成分變化太大，如此大面積的繪畫，色差不好控制和掌握，經(jīng)與大伙商量，他決定采用新彩顏料繪制。
二是30多個(gè)人同時(shí)制作一幅繪畫，如何科學(xué)合理分工才能最大限度地發(fā)揮每個(gè)人的效能？經(jīng)研究他們30多個(gè)人按畫面不同結(jié)構(gòu)內(nèi)容分成6個(gè)組：樹葉、樹干、人物、動(dòng)物、山石、流水各一個(gè)組，張松茂大師主要負(fù)責(zé)繪制人物并負(fù)責(zé)統(tǒng)籌監(jiān)制。這樣分工合作，既不會(huì)忙亂，又不會(huì)窩工，整個(gè)工作顯得井然有序。
《含鄱口》瓷磚壁畫
經(jīng)過(guò)3個(gè)多月的日夜奮戰(zhàn)，吃住在制作現(xiàn)場(chǎng)，張松茂大師和制作組的同仁都掉了一圈肉，對(duì)個(gè)人來(lái)說(shuō)，雖然當(dāng)時(shí)并沒有多少經(jīng)濟(jì)報(bào)酬，甚至連復(fù)制者的名字都未能署上，但他們誰(shuí)也沒有一聲怨言，因?yàn)樗麄內(nèi)巳诵睦锒济靼�，這是為我們國(guó)家的對(duì)外窗口首都機(jī)場(chǎng)完成的一項(xiàng)偉大工程，是展示我國(guó)壯美山河的一項(xiàng)工程，也是展現(xiàn)景德鎮(zhèn)優(yōu)秀傳統(tǒng)陶瓷工藝美術(shù)的一項(xiàng)工程。想到這些，張松茂大師和他的制作組成員們也就感到欣慰和坦然。
《森林之歌》瓷磚壁畫的制作成功，在當(dāng)時(shí)的首都美術(shù)界引起轟動(dòng)，各大媒體也都紛紛以顯著位置刊載報(bào)道文章，其意義不僅僅是一幅瓷磚壁畫的藝術(shù)價(jià)值，充分顯示出景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾的傳統(tǒng)優(yōu)點(diǎn)和獨(dú)特風(fēng)格，為今后的大型瓷板畫制作闖出了一條新路。
《桃源問(wèn)津》瓷磚壁畫
完成《森林之歌》制作任務(wù)后的第二年，張松茂大師又接受了人民大會(huì)堂江西廳《井岡春色》瓷磚壁畫的創(chuàng)作任務(wù)，他并沒有滿足于以往多次對(duì)井岡山寫生所積累的素材和體驗(yàn)，毫不猶豫地再次背起畫板重上井岡山，去進(jìn)一步體驗(yàn)生活，捕捉新的素材，重新審視已無(wú)數(shù)次觀察描繪過(guò)的景物，又一次帶回來(lái)大量新的寫生稿和新的體驗(yàn)，然后一頭栽進(jìn)創(chuàng)作的緊張工作中。正是由于他的精心設(shè)計(jì)制作，當(dāng)一幅8米寬、4米高，描繪井岡春色的氣勢(shì)恢弘的瓷磚壁畫出現(xiàn)在人民大會(huì)堂江西廳時(shí)，無(wú)論專家還是領(lǐng)導(dǎo)都贊不絕口。
《井岡春色》瓷磚壁畫
《古閣臨風(fēng)》和《昌江帆影》是張松茂大師1984年為景德鎮(zhèn)新建火車站創(chuàng)作設(shè)計(jì)的兩幅巨型壁畫，各長(zhǎng)11.5米、高4.8米，分別由2600多塊陶瓷釉面磚組成，比人民大會(huì)堂的《井岡春色》還要大。為了在這兩幅壁畫中集中表現(xiàn)出景德鎮(zhèn)的山水人文特點(diǎn)，張松茂大師花費(fèi)了一個(gè)多月的時(shí)間，踏遍了瓷都的山山水水，畫滿了三大本速寫本，拍攝下五本影集，歷經(jīng)一年多的反復(fù)構(gòu)思和取景，繪制和加工，終于完成這兩幅巨作。江西省陶瓷工業(yè)公司一位從未謀面的王先生，在看了這兩幅作品后感慨萬(wàn)千，寫信給張松茂大師贊嘆他的非凡才藝，并為其中的《古閣臨風(fēng)》壁畫賦詩(shī)一首：“高閣巍巍聳太空，松樟回護(hù)綠蔥蘢。曉煙淡漠浮群鴿，云影輕濃鎖萬(wàn)峰。露舍露江原露廓，藏街藏市即藏工。構(gòu)思布局真奇特，寬廣襟懷竟不同。”表達(dá)了對(duì)作品和作者的由衷贊譽(yù)。
《古閣臨風(fēng)》瓷磚壁畫
從1994年至1997年，張松茂大師與日本80多歲的著名陶藝家浦上善次合作，完成了一幅高5米、寬15米的瓷磚壁畫《廬山駿馬圖》，由張松茂大師繪制廬山五老峰，浦上善次雕塑五匹駿馬，構(gòu)成一幅瓷畫與瓷雕完美搭配的大型瓷壁畫，這在國(guó)內(nèi)外還是不多見的。畫面上的廬山五老峰，形似盛開的芙蓉，山高云低，雄偉壯麗，充分表達(dá)了唐朝詩(shī)人李白的“廬山東南五老峰，青天削出金芙蓉”詩(shī)句的意境。
《昌江帆影》瓷磚壁畫
自1979年來(lái)，張松茂大師先后創(chuàng)作完成了數(shù)十幅大型瓷磚壁畫，其中除《森林之歌》是復(fù)制加工集體制作的，《廬山駿馬圖》是兩人合作的以外，其余都是他一人獨(dú)立創(chuàng)作設(shè)計(jì)的。每幅壁畫都由幾千塊小瓷磚組成，這中間需要付出多少才智和艱辛！張松茂大師為何如此鐘情壁畫的創(chuàng)作呢？在他看來(lái)，壁畫這種藝術(shù)形式，最能體現(xiàn)我們民族藝術(shù)的特色和精神，而且表現(xiàn)形式多樣，受眾面廣。充分利用壁畫的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，使藝術(shù)為人民大眾服務(wù)，是藝術(shù)工作者義不容辭的責(zé)任。也許正是這一點(diǎn)，才使得他對(duì)壁畫創(chuàng)作孜孜以求、情有獨(dú)鐘。張松茂大師創(chuàng)作的壁畫與他執(zhí)著的精神，已成為陶瓷界的佳話，也必將成為陶瓷史上的有力見證。